Entrez dans l'atelier de Marko Velk et préparez-vous à vous trouver nez à nez avec des fantômes parvenus à un degré plus ou moins avancé de réincarnation. Dans un cadrage serré, des visages surgissent de la grisaille du fusain, les yeux clos comme ceux de noyés émergeant d'une eau morte. Très vite est déjouée la tentation qu'on éprouve - afin de se rasséréner - de les identifier ou de les rattacher à des références connues : les ressemblances se succèdent sur leurs traits, telles des ombres, tout un défilé de ressemblances, sans qu'il soit juste de s'arrêter à une seule. Sous nos yeux passent nos propres fantômes.
Ailleurs des anges étirent leur silhouette sur un fond tantôt blanc tantôt noir; leur grâce a ce mélange de pureté et de sensualité qui ne laisse de troubler ; le geste de leurs mains, dans l'élégance de son mouvement, ouvre tout un monde d'histoires oubliées. Des fils invisibles semblent relier leurs ailes à quelque divinité qui, à volonté, fait apparaître ou s'effacer les anges à la surface du papier. Inutile de demander à l'artiste pourquoi il aura représenté ici une Madone dans ses vêtements sulpiciens et pourquoi, ailleurs, un guérillero du Mexique.
Les références raniment tout le peuple endormi de notre mémoire, et voir se réveiller telle ou telle de ses figures, telle cité entourée de remparts, tel profil pensif de Judith, surprend et émeut tout à la fois. Pas l'émotion molle du sentimentalisme, mais ce vertige qu'on éprouve quand une réminiscence vient remplace la réalité effectivement vécue, et quand cette réminiscence nous révèle l'éclat douloureux de ce qu'on avait jusqu'ici occulté. Dans ses grands collages, Marko Velk rajuste ces figures et les raccorde sans craindre d'accoler les époques et les géographies. Dans ces parages hors de toute chronologie humaine, l'artiste invente des liens et une logique auxquels l'Histoire n'a pas encore songé et qui déroulent l'infinité de leurs métamorphoses. Anne MALHERBE